ГОТОВИТСЯ очередной бумажный номер журнала "Dжаз.Ру", единственного в России журнала о джазе: ПОДПИСКА ПРОДОЛЖАЕТСЯ!

ПОРТАЛ JAZZ.RU
     
member of
Europe Jazz Media

for our english-speaking readers: russian jazz podcast, russian jazz news, russian jazz artist pages, russian jazz festivals and more
главная страница: вход на портал "джаз.ру"
начинающим: краткая история джаза
слушать здесь: бесплатный джазовый подкаст от "джаз.ру"
"джаз.ру" - видео! - видеораздел портала. только оригинальные российские джазовые видео!
календарь джазовых дат
новости "джаз.ру" в rss

Loading
ЖУРНАЛ "ДЖАЗ.РУ"

журнал "джаз.ру": свежий номер; подписка; где купить
"полный джаз": сетевая версия журнала "джаз.ру" 18 лет в Сети
new! постоянно обновляющаяся лента джазовых новостей: "полный джаз 2.0"
подшивка "полного джаза": все выпуски (с 1998)
подписка: текущие новости джаза в rss
new! follow us on twitter
ЛЮДИ ДЖАЗА
музыканты: россия и экс-ссср - персональные страницы на "джаз.ру"
фотографы и журналисты
фотографии музыкантов на downtownmusic.net
оркестр олега лундстрема - официальный сайт
олег киреев - официальный сайт
пианист иван фармаковский - официальный сайт
алексей круглов - официальный сайт
даниил крамер - официальный сайт
алексей кузнецов - официальный сайт
вокалист александр андреев
ансамбль классического джаза валерия киселева
ДЖАЗ ЖИВЬЁМ
россия: клубы, концерты - сводная афиша: москва, санкт-петербург, екатеринбург, нижний новгород и др. города
джазовая афиша: лента джазовых анонсов в живом журнале
фестивали: путеводитель по джазовым фестивалям россии
радио, тв: джазовые программы в российском эфире - путеводитель
РАЗГОВОРЫ
начинающим: завсегдатаи портала рекомендуют музыку
livejournal: сообщество "джаз.ру" - общение ценителей джаза в "живом журнале"
джазовый форум - общение знатоков джаза и импровизационной музыки в классическом формате веб-конференции
джаз.ру "в контакте" - группа журнала "джаз.ру" в популярной российской социальной сети
джаз.ру @facebook - официальная страница российского джазового журнала в международной социальной сети
джаз.ру в одноклассниках - официальная группа российского джазового журнала в старейшей российской социальной сети
follow us on twitter
РАДИО
джазовые радиоархивы: слушать!
радио, тв: джазовые программы в российском эфире - путеводитель
слушать здесь: джазовый подкаст от "джаз.ру"
ОБРАЗОВАНИЕ
джазовое образование в россии: краткий путеводитель
джазовое образование в сша: краткий обзор
джазовая кафедра московского университета культуры: специальная страница
московский колледж импровизационной музыки
эстрадно-джазовый колледж "консорт"
ДЛЯ МУЗЫКАНТОВ

технологии для музыкантов

БИБЛИОТЕКА
начинающим: завсегдатаи рекомендуют музыку
начинающим: краткая история джаза
книги о джазе: теория, история, музыканты о музыкантах - читать!
видео: видеоканал "джаз.ру" на youtube, а также видеоархивы портала - смотреть!
сериал кена бернса "джаз": русская версия
НОВОСТИ
подписаться на новости от "джаз.ру" в rss
ПОИСК
поиск по порталу: страница поиска
О ПОРТАЛЕ
карта портала
о проекте. наши авторы.
использование информации
реклама на портале
КОНТАКТ
связаться с редакцией
ссылка на "джаз.ру"
   портал "Джаз.Ру": все о джазе по-русски
РАЗНОЕ
Rambler's Top100 Service
Искать на Озоне

ПАРТНЕРСТВО
BLUES NEWS
Downtown Music Блюз в России
Old Blues
Guitarist.Ru

Назад к оглавлению

Следующий рассказ

Борис Кузнецов

От фокстрота на баяне до дроби на малом барабане

    Джаз я услышал впервые в начале 50-х годов, когда наша семья жила в Китае - отца командировали строить железную дорогу. Жили мы в Харбине, где осело много русских эмигрантов. Помню - в парке, на летней танц-веранде играл небольшой оркестр. Подобной музыки я раньше нигде не слышал, а было мне тогда всего лет 12 от роду. Эта музыка была так не похожа на те пионерские песни, которые нас заставляли петь в школе.
    Поначалу эти новые звуки вызвали некое смятение чувств в моем идеологически выдержанном "нутре" и я, гордый советский мальчик, отнесся к этой музыке с классовым презрением. Капиталисты, белоэмигранты, антисоветчина - все это объединялось вместе в моем юном уме в странном слове "джаз". Да и ниже описанное происшествие на улице тоже "подливало масла в огонь".
Шли мы как-то с матерью по главному проспекту, видим - сидит нищенка с собачками. Нищенка была не простая: будучи одета в лохмотья, она, тем не менее, упоенно делала себе маникюр. Было понятно, что она из бывших русских господ. Со своей стороны, она так же быстро определила, кто мы, и злобно прошипела "большевистская сволочь". Ну а маме моей, бывшей ткачихе из города Гусь-Хрустальный, обладавшей громовым голосом, за словом в карман лезть было не нужно - она и понесла зловредную белоэмигрантку на чем свет стоит! И, хотя в этой классовой борьбе умом я был на стороне матери, но сердцем я тайно симпатизировал той "буржуйской" музыке, что услышал в харбинском парке.
    Прошли годы, и отца отозвали на Родину. Поселились мы в городе Дмитрове Московской области, Шел 1953 год, приближалось время великих перемен... Как-то на школьном вечере я услышал баяниста. Он играл фокстрот, да так лихо, что я был просто заворожен и не мог шелохнуться, пока диковинная музыка не отзвучала. Звуки эти были так похожи на те, "харбинские". Вот с этого момента я и влюбился в джаз окончательно.
    Чтобы играть, как тот баянист, я поступил учиться в музыкальную школу. Но вместо ожидаемых фокстротов там почему-то стали заставлять играть ненавистную "Во саду ли в огороде". В этом "огороде" джаз не произрастал, и я быстро затосковал. Играть как "тот" баянист уже не хотелось, и я учебу бросил.
    К этому времени мой старший брат, увлекавшийся радиотехникой, собрал ламповый приемник. Мы стали часами сидеть возле него и крутить ручку настройки. Однажды наткнулись на хриплый, очень низкий голос, певший на иностранном языке - затем мощно заиграла труба. Я снова был очарован и решил, что теперь буду играть на трубе. То был, конечно, бесподобный Луи Армстронг!
    Решив отныне стать трубачом, я незамедлительно подался в духовой оркестр. Там стали меня учить как трубу держать, куда дуть, какие клапаны нажимать. Овладев азами, я сразу же стал пытаться воспроизвести те звуки, что слышал по приемнику - игра Армстронга глубоко запала в душу. Музыканты оркестра диву давались: я вместо упражнений все время играл какую-то отсебятину. Но постепенно эта отсебятина становилась все более и более похожей на ту "игру" по приемнику - и коллеги стали все чаще прислушиваться: что это он там такое интересное засандаливает?
    Позднее, как-то освоив манеру "под Армстронга" и разучив ряд пьес из его репертуара, я собрал собственный джаз-банд, и мы стали выступать на улицах и в парке, играя для собственного удовольствия, не помышляя ни о какой оплате. Исполняли мы, в числе прочих, "Сан-Луи", "Колыбельную пернатого царства" и, конечно же, "Мы идем по Уругваю" (так именовалась песня Кола Портера "Я люблю Париж"). Часто концерт заканчивался забиранием в милицию - неофициальная игра на улицах не приветствовалась. Но окончательно концертная деятельность прекратилась забиранием меня уже не в милицию, а в армию.
    Случилось сие в далеком 1957 году. Привезли нас, новобранцев, в Литву, в городок Алитус, где находился учебный полк. Там был и свой полковой оркестр. В армии, впрочем как и в тюрьме, лучше поскорее выделиться из толпы каким-либо умением, чем тянуть лямку, находясь в общей массе неумельцев. Вот и я, встретив как-то капитана с лирами в петлицах, подошел к нему и, набравшись смелости, поведал, что играю на трубе. Он записал мою фамилию и сказал, что вызовут для прослушивания. Капитан слово сдержал.
    После прослушивания, которое прошло весьма успешно, дирижер пообещал, что, как только я пройду подготовительную программу, меня примут в оркестр. Время шло - я ждал и надеялся, и вот, наконец, приходит в нашу роту старшина оркестра и, по поручению дирижера, просит выручить их - сыграть, правда не на трубе, как я надеялся, а аж на большом барабане(!) на полковом построении - их барабанщик внезапно заболел. Я и этому был рад - дело, как мне показалось, нехитрое - тем более, что я на "гражданке" и на барабанах успел поиграть. Конечно, с другой стороны, важность такого события для меня была огромной - пацан и вдруг полковой оркестр, да еще и в Литве! И этот торжественный в моей скромной жизни момент наступил. Музыканты к новичку отнеслись весьма доброжелательно (все же выручаю), дирижер, в свою очередь, объяснил мне, как все будет происходить...
    Полк построен. Впереди - полковник, командир полка. Дежурный по части офицер командует:
    - Полк, равняйсь! Смир-р-р-но! Ра-а-а-внение на середину!
    Скомандовав, дежурный идет навстречу полковнику. Здесь оркестр должен играть встречный марш, затем дежурный докладывает полковнику - оркестр замолкает. После доклада полковник всех приветствует, полк отвечает и снова оркестр играет. Все было просто и ясно, но вот лишь одну деталь дирижер упустил из виду, излагая мне этот план...
    И вот действо началось. Команды прозвучали и дежурный, чеканя шаг, направился в сторону полковника, дирижер взмахнул палочкой и я со всей преданностью и старанием (мне оказано такое доверие) начал бить в свой барабан. Но, к моему удивлению, оркестр почему-то не заиграл, а раздались лишь отдельные "блеяния", переходящие в сдавленный смех и хихиканье. Я же продолжал исступленно солировать. Наконец и оркестр, словно спохватившись, заиграл, "кто в лес, кто по дрова" и вместо бодрого марша зазвучала душераздирающая какофония.
    По полку, стоявшему по команде "смирно", прокатился ропот и смех. Лицо дирижера стало белоснежно-бледным, лицо полковника необычно удлинилось и стало багряным. Да и дежурный, заслушавшись нашим столь оригинальным "маршем", идя к полковнику, вместо прямой линии, загнул куда-то в сторону. Тут уж и весь полк взорвался дружным ржанием. Оркестр, тем временем, помаленьку выправился и стал играть нечто маршеобразное. Выправил свою траекторию и "очарованный" нашей музыкой дежурный и, по прямой приблизившись к полковнику, начал докладывать. Дирижер сделал знак - мол, заканчивайте и все умолкли. Я же, войдя в раж, дирижерского жеста не заметил и продолжал наяривать колотушкой по казенной, барабанной коже. Громоподобные раскаты моего внушительного инструмента полностью заглушили слова докладчика.
    Лицо терпеливого полковника на сей раз сжалось и позеленело. Солдаты уже не могли сдерживаться и оглушительный хохот всего полка заглушил даже мои мощные удары. Полковнику ничего не оставалось, как присоединиться к общему веселью. Тут и меня посетила нехорошая мыслишка - уж не я ли их всех так развеселил? Я затих и все постепенно успокоились.
    Но никакой гауптвахты или военного трибунала не последовало - прозорливое начальство видело мое искреннее усердие, а дирижер признал, что не разъяснил мне, что первый взмах означает лишь команду: поднять инструменты. Полковник, обретя прежний цвет лица, попросил даже лично представить ему отчаянного солиста-барабанщика. И я, сгорая от стыда, предстал пред начальственные очи. Командир, похохатывая, похвалил за стойкость и выдержку - ведь ничто не могло сбить меня с ритма!
    Я уж не стал сознаваться, что такому хорошему чувству ритма я обязан джазу.
    Прошло время, веселая история забылась, а я стал полноправным членом полкового оркестра. Мы репетировали, выступали в Доме офицеров, выезжали в соседние города. Все шло неплохо, но надо же было случиться такому...
    Я стал вести дневник, в котором добросовестно отображал все примечательные события в жизни оркестра. Например, всем нам, солдатам, было хорошо известно, что дирижер вместе со своей супругой часто выливают, или что наш старшина, кавалер ордена Ленина, украл казенную трубу и продал на сторону, или - кто подрался, кто - напился. В общем, все это фиксировалось в моей "летописи", да еще с мельчайшими подробностями. К тому же, я иллюстрировал текст карикатурными рисунками. А жизнь все подбрасывала новые и новые сюжеты, один из которых и стал последним.
    Оркестр располагался в строевой роте, которой командовал старшина, лет эдак за сорок, высокий и худой, с желчным лицом и характером. А старшина оркестра, напротив, был низенький и толстый, как бочонок, с лицом широким и красным. Когда два старшины собирались вместе, то их разговор обязательно переходил в перепалку. Это нас всегда очень забавляло. Вот я решил нарисовать на них карикатуру - получились очень похожи! А подпись гласила: Пат и Паташон (были в довоенном кино такие комики). Рисунок я в какой-то суматохе потерял и забыл про это. А нашел его где-то старшина роты, который тонкий, и передал толстому, старшине оркестра - мол, ваш, наверно, кто-то рисовал? Толстый начал поиск: раз есть надпись - надо сверять почерки. Он стал шарить по тумбочкам и наткнулся на мой дневник. Почерк сверили и автора установили. Дневник по этапам дошел до начальника штаба. Случилось ЧП - оказывается, в армии ведение каких-либо записей, тем более дневников, строжайше запрещалось! Но меня-то ведь никто об этом не предупредил - откуда мне было знать? Какая-то кара неминуемо должна была последовать...
    Дирижер построил оркестр и перед всеми стал зачитывать выдержки из дневника, комментируя их соответствующим образом - вот, мол, каков, а?! Правда, описания своих "достоинств" он предусмотрительно опускал. Я был раздавлен и унижен, но дальше этого публичного аутодафе дело не пошло - хорошо, что о политике в дневнике ничего не было, иначе только посрамлением это бы не закончилось.
    Тем не менее, из оркестра мне пришлось уйти, и я из музыкантов попал в пехотный полк, в роту связи, в город Клайпеда. Ну а там, узнав из документов, что я бывший музыкант, заставили организовать внештатный оркестр, чем я охотно и занялся. В этом полку особым "кайфом" считалось маршировать под один малый барабан. И меня попросили (слухи о моем барабанном "мастерстве" дошли и сюда) вырастить плеяду хороших барабанщиков, и я приступил и к этому ответственному делу. Постепенно рота связи по барабанному делу стала преуспевать, а я оказался лучшим исполнителем во всей округе. 'Наступило время полкового смотра, приехал сам командир дивизиона, генерал-майор, принимать парад. Он был известен как человек строгий, требовательный и неулыбчивый, и его побаивались. День был ясный, летний. Солдаты маршировали отменно. Очередь дошла и до роты связи как замыкающей парад.
    Впереди роты, преисполненный высоким чувством долга, шел я, отбивая дробь на малом барабане. Шагаю я себе, шагаю, поднимая клубы пыли. Вдруг сзади, слышу, какой-то ропот раздается. Повернуться не имею права - команда была "смирно". Сзади шум не прекращается и раздается что-то вроде смеха. Наконец, сквозь дробь, слышу за спиной настойчивые крики "стой". Хоть и поздно, поняв, что это относится ко мне, останавливаюсь и о, ужас, опять я не услышал команды и протопал, в облаке пыли, лишних 25 метров. Это на виду у всего полка и самого генерала.
    Как и в прошлом случае, когда я солировал на большом барабане, все покатывались со смеху. Рассмешил я и неулыбчивого генерала - он просто схватился за живот, таким веселым его никто никогда не видел. Я не на шутку перепугался - ну, думаю, теперь мне несдобровать - коль в присутствии генерала такое отчебучил... Улыбчивый теперь генерал поманил меня к себе. Я, на подгибающихся от страха ногах, подошел. "Грозный" генерал, расплывшись в улыбке, поставил всем мою старательность в пример, пожал мне руку, а роте нашей поставил оценку 5 баллов! Вот порою как в жизни бывает - думай, думай и не придумаешь такое.

Copyright © 1997-2017 Джаз.Ру
учредитель: Кирилл Мошков
свидетельство о регистрации СМИ
Эл № ФС 77-24637 от 13.06.06.

использование информации

Основатель -
Петр Ганнушкин
Учредитель и главный редактор -
Кирилл Мошков

полные выходные данные, связь с редакцией


Электронное средство массовой информации "Портал Джаз.Ру". Свидетельство о регистрации средства массовой информации Эл № ФС 77-24637