Николай Левиновский: «Из России со свингом»

319
Николай Левиновский
Фото: пресс-служба Московского джаз-оркестра
NL

letter


Гастроли джаз-оркестра Игоря Бутмана в Нью-Йорке и некоторые мысли по этому поводу

Это были, собственно, даже не гастроли, а многопрофильная деятельность, включающая различные аспекты — творческие и деловые — жизни коллектива джазовых музыкантов. Каковы же эти аспекты? Коротко говоря, первое: создать нечто; второе: донести это до людей — в этом, мне кажется, состоит задача артиста. Но одному ему с этим не справиться. Диззи Гиллеспи как-то сказал: быть джазменом — огромная радость, но если ты хочешь, чтобы тебе за это платили — это бизнес. О бизнесе и пойдет речь.

Николай Левиновский в студии Avatar
Николай Левиновский в студии Avatar

Нынешний приезд Московского джаз-оркестра Игоря Бутмана в Нью-Йорк — далеко не первый. Летом 2012 мы целую неделю играли в одном из самых престижных клубов — Dizzy’s Club Coca-Сola, по два-три сета за вечер, выступали также в Вашингтоне и Филадельфии. Концерты шли с нарастающим успехом, залы были полны, приём у публики самый горячий. В результате последовало приглашение приехать вновь.
Но работа на сей раз предлагалась другая. Оркестру предстояло выступать на международной конвенции менеджеров, промоутеров, продюсеров, агентов, владельцев клубов, руководителей фестивалей — International Convention APAP, так официально называется это мероприятие. На практике это означает съезд деловых людей, в той или иной мере имеющих отношение к миру джаза. Их задача — следить за рынком, разыскивать всё новое, отлавливать всё интересное и освежать, обогащать индустрию джаза яркими, перспективными дарованиями. Одним из таких «дарований» должен был стать наш биг-бэнд — и он им стал!
Мы выступили на открытии конвенции в роскошном отеле Hilton в центре Манхэттена, исполнив мою композицию «Butman Plays Goodman» — попурри на темы мелодий из репертуара знаменитого кларнетиста. В роли Бенни Гудмана выступил Игорь Бутман, играя на трёх саксофонах — сопрано, альте и теноре. Пьеса эта пользуется успехом у публики, и надежды наши оправдались. С нами также выступили американский певец Алан Харрис и певица из Австралии Фантине Притула (Fantine Pritoula). Они тоже понравились. Предложения не заставили себя ждать. Уже идут переговоры о гастролях по США в будущем году. Это был первый этап.

Московский джаз-оркестр в клубе Iridium. Солирует Игорь Бутман.
Московский джаз-оркестр в клубе Iridium. Солирует Игорь Бутман.

Затем начался вояж по нью-йоркским клубам. Вначале был знаменитый Iridium — джазовый подвал на углу Бродвея и 51-й улицы. Там мы сыграли два полных сета со значительным успехом. После этого мы переместились в другой подвал — Village Underground. Этот клуб расположен через дорогу от Blue Note, и, чтобы не копировать знаменитого соседа, специализируется больше на таких стилях, как фанк, рэп, хип-хоп, r’n’b. Посему наше появление там было несколько неожиданным, но тем не менее зал был забит до отказа, и наша джазовая программа пришлась по вкусу «фанковой» публике.

Игорь Бутман за консолью студии Avatar
Игорь Бутман за консолью студии Avatar

После трёх дней непрекращающихся выступлений (плюс репетиции) мы почувствовали некоторую усталость, но до конца было ещё далеко. Нам нужно было выполнить другую важнейшую работу: записать музыку для нового альбома нашего биг-бэнда с участием специально приглашённых гостей-солистов — Рэнди Бреккера, Билла Эванса, Майка Стерна, Дейва Уэкла, Тома Кеннеди и Митча Стайна. Запись проходила в студии Avatar, одной из лучших студий звукозаписи Нью-Йорка. Звукорежиссером пригласили Джеймса Фарбера, известного мастера, работавшего с нами и раньше. Это были четыре напряжённых дня, но все работали великолепно. Американские гости продемонстрировали завидный профессионализм: пришли в студию полностью подготовленными и сыграли с блеском. Наши ребята тоже не подвели: оркестр звучал ярко, и даже в самых сложных эпизодах играл без сучка и задоринки. Так, в общем, и должно быть, и удивляться тут нечему, но, к сожалению, так бывает не всегда, поэтому я об этом упоминаю.
Пришлось нам выступить и в Smoke, известном клубе на углу Бродвея и 105-й улицы. Место это раскрученное и джазовое, но помещеньице малюсенькое, хотя есть и рояль. Мы там с трудом расселись, но «гиг» прошел прекрасно.
Итак, неделя пролетела, «окончен труд, завещанный от Бога», оркестр уехал в Москву — а я живу на даче, пишу новые аранжировки, прихожу в себя и не спеша размышляю. О чём? А вот о чем. Кажется, все так просто — приехали, сыграли, записали. Это для непосвящённых. А для тех, кто знает…
ДАЛЕЕ: как продвигать джаз из России на его родине — в Америке: приглашение к продолжению полемики о «русском джазе».

ВИДЕО: Igor Butman’s Moscow Jazz Orchestra & Fantine «When I’m With You»
httpv://www.youtube.com/watch?v=e5nn7fuTIOo

Вначале нужно сделать так, чтобы оркестр стал известен. На это уходят дни, месяцы и годы неустанного напряжённого труда — создание репертуара, репетиции, десятки выступлений, да таких, чтобы оркестр понравился и запомнился. Затем нужно выпустить компакт-диски с записями оркестра и распространить их по миру. Для этого нужна реклама, мощная, яркая — и дорогостоящая. О самом процессе звукозаписи и производстве компакт-диска я здесь распространяться не буду — это совершенно особая статья, изобилующая массой технических деталей и подразумевающая участие, помимо музыкантов, целого штата студийных работников. Это, грубо говоря, цех по изготовлению музыки.

Но вот, наконец, об артисте и его оркестре узнали, о нём говорят — и приглашают. Отлично, но привезти в Штаты 20 человек, поселить, накормить… Как говорят в Америке, бесплатных сэндвичей здесь не бывает.

ВИДЕО: Igor Butman’s Moscow Jazz Orchestra & Fantine «Mr.Magic»
httpv://www.youtube.com/watch?v=8AGljlB95h8

Деньги найдены (слава Богу и спасибо спонсорам) — оркестр в Нью-Йорке. Теперь задача — блеснуть мастерством и добиться успеха, понравиться публике и убедить профессиональных дельцов, что игра стоит свеч. До сего момента действовал менеджер, администратор, бизнесмен, теперь действует артист — в том же лице! В нашем деле необходимо полное, всестороннее знание механизмов и рычагов джазового музыкального бизнеса и владение этими рычагами.

Я держал в руках толстенную книгу «Музыкальный бизнес», пытался её читать. Сложно. Мой хороший приятель Чик Кориа, когда учился в бостонском колледже Бёркли, наряду с гармонией и аранжировкой изучал основы музыкального бизнеса. Он убеждён — без знания бизнеса ничего не добиться.

На первом месте, разумеется, связи в мире джаза, связи творческие и деловые. Обзавестись этими связями очень сложно. Деятели джаза — народ осторожный, они не спешат протянуть тебе руку, они не хотят рисковать. Они могут сделать тебе комплимент, ни к чему их не обязывающий, но предложить реальное дело — не дождётесь. Нужно вновь и вновь доказывать и убеждать, что ты — тот самый артист, который им нужен.

Московский джаз-оркестр в студии Avatar
Московский джаз-оркестр в студии Avatar

15-20 лет назад рассылались т.н. резюме, фотография, подборка прессы, демонстрационная запись. Ныне, в век интернета, вся информация имеется на сайте артиста. Контакты устанавливаются быстрее. И всё же личные связи дают наилучший результат — кто-то был на концерте артиста, кто- то слышал о нём от других, кто- то купил его компакт-диск… Возникает интерес. Но до реального результата еще далеко.

Теперь надо начинать «договариваться». Боже мой, какая это мучительная канитель! Наконец, лёд тронулся — репутация артиста укрепилась, с ним хотят иметь дело, и вот ему уже предлагают то-то и то-то, владельцы престижного клуба дают ему недельный ангажемент, продюсеры известного фестиваля хотят видеть его в числе своих хэдлайнеров, он едет на гастроли, его диски хорошо продаются — успех, долгожданный успех!

И обыватель думает: ишь ты, какой смекалистый парень, как всех обошёл. Лишь немногие знают, чего это стоило, сколько времени, сил и средств ушло на то, чтобы достичь этого успеха, зачастую весьма иллюзорного — если ты включился в эту гонку, останавливаться нельзя ни на минуту: тут же забудут. Такова реальность.

Николай Левиновский
Николай Левиновский

Тяжёлый это бизнес. Неудивительно поэтому, что лишь единицы добиваются успеха. Я не набиваю цену и не прошу аплодировать преуспевшему артисту. Я это к тому, что музыканта, чего-то добившегося, вместо того, чтобы поддержать, зачастую начинают обвинять во всех смертных грехах, обзывать пронырой, пролазой, и делают это не только обыватели, но, к сожалению, и некоторые менее удачливые коллеги.

Предлагаю злоязычным критиканам попробовать сделать что-то стоящее и показать, на что они способны. А то получается, что один работает в поте лица, а другой тычет пальцем: и это не так, и то не этак. Как гласит восточная поговорка: собаки лают, а караван идет. Испытал это на себе. Так и хочется позвать некоторых подозрительных и недоверчивых деятелей на одну из репетиций нашего оркестра, где Игорь Бутман и ваш слуга покорный разучивают новые аранжировки, такт за тактом тщательно и скрупулезно работают над каждой деталью, повторяют сложные эпизоды, требуя от каждого музыканта полной отдачи — и в результате российский оркестр выступает целую неделю в одном из лучших джаз-клубов Нью-Йорка, где ему устраивают овации американские ценители джаза всех цветов кожи, а ловкие американские импресарио предлагают турне по Штатам протяженностью в сорок концертов! Пусть наши критики заглянут в Avatar, где звёзды американского джаза участвуют в записи нового альбома нашего оркестра, в глаза и за глаза расточая похвалы и музыке, и музыкантам, и с неподдельным энтузиазмом исполняя свои сольные эпизоды. Таким вот образом, без громких слов, день за днем завоёвывается слава российского джаза.

Вокалистка Фантине и Игорь Бутман
Вокалистка Фантине и Игорь Бутман

Теперь необходимо поговорить о другом. Недавно прочел я обширный доклад М.Митропольского, который меня живо заинтересовал и вызвал желание включиться в полемику, тем более, что автор сам призывает к этому — подзаголовок доклада гласит «к постановке проблемы». Вот и попробуем поставить проблемы — перед автором.

М.Митропольский в своем обозрении российского джаза (в целом весьма обстоятельном и толковом), на мой взгляд, допускает ряд промахов, основанных на его малой осведомлённости, в частности, о состоянии дел в русско-американском джазовом «департаменте». Перечисляя преуспевших — Пономарёва, Козлова, Сипягина, г-н Митропольский туманно добавляет «и другие» — кто эти «другие», остается неизвестным. Тут же он делает им как бы лёгкий упрек: незаметно, дескать, чтобы они продвигали российский джаз. Первый промах, так сказать, информативный , который легко поправить: кроме Пономарёва, реального ветерана, Козлова и Сипягина, приближающихся к этому статусу, в Штатах действует целый ряд джазменов-россиян, более- менее успешных. В Нью-Йорке это саксофонисты Дмитрий Баевский, Борис Курганов, Яков Майман, Михаил Серопян; пианисты Алекс Нахимовский, Михаил Цыганов, Вадим Неселовский, Аркадий Фиглин, Ян Певзнер, Руслан Агабабаев; басисты Дмитрий Колесник, Олег Осенков, Руслан Хаин, Игорь Городецкий, гитарист Илья Луштак. Много лет активно работал гитарист Андрей Рябов, частенько появляется в клубах его коллега Ринат Шаймухаметов. В Бостоне активно действовал пианист Давид Азарян (до безвременной трагической смерти); успел также поработать покойный тромбонист Слава Назаров. В течение ряда лет весьма успешно записывался и концертировал пианист Евгений Маслов. Его коллега Эльдар Джангиров начал как вундеркинд, а ныне — гастролёр звёздного уровня. В прежние годы много играл в клубах пианист Владимир Шафранов, и пользовался солидной репутацией. В штате Мэриленд живет контрабасист Виктор Двоскин — преподает в университете и выступает в клубах. В Вашингтоне — седой, но неугомонный пианист Виктор Прудовский. На Западном побережье, наряду с ветераном Алексеем Зубовым, работает более молодой саксофонист — Алексей Николаев; в Питтсбурге живёт и действует ударник Карен Аланакян. По прежнему на сцене вокалистка Татевик Оганесян. Активны и бывшие «бутмановцы» — трубачи Виталий Головнев и Артем Ковальчук. Частый гость — петербургский пианист Андрей Кондаков. Наезжает и молодёжь — саксофонист Станислав Должков, трубач Пётр Востоков, контрабасист Макар Новиков, саксофонист Андрей Красильников… Регулярно появляется семейный дуэт Олег Бутман-Наталья Смирнова (барабанщик и пианистка)… И Анатолия Герасимова можно было назвать: он, как-никак, прожил в Нью-Йорке 18 лет, где-то что-то играл… Этот список не претендует на исчерпывающую полноту, но все же заполняет пробел, допущенный М.Митропольским.

В Германии, кроме упомянутого Симона Набатова, живут и работают пианист Леонид Чижик, саксофонист Александр Пищиков, трубач Игорь Широков, ударник Александр Симановский, в Австрии активно действует трубач Александр Фишер, во Франции — гитарист Андрей Боднарчук, в Дании много лет живёт ветеран-гитарист Николай Громин, есть русские музыканты в Нидерландах и Финляндии — россияне не затерялись и в Европе. Я уж не говорю об Израиле, где джазмены российского происхождения весьма активны и успешны. Не стоило также утверждать, что успех Сипягина и Козлова трудно повторить — этого никто не знает, а «подрезать крылья» молодым — гуманно ли?

Из чего складывается успех? Во первых, талант, во вторых профессионализм, в третьих, человеческий фактор: настойчивость, терпение, а в работе — надежность и умение ладить с коллегами. Александр Сипягин и Борис Козлов всеми этими качествами обладают в полной мере, и тем не менее путь к успеху занял годы и годы тяжелого труда. Кто знает, может быть, и другие добьются того же, дайте им время и не гасите их веру в себя.

Второй промах серьёзнее, он, скорее, концептуального порядка. Это даже не промах, а некая идеологическая установка, на мой взгляд, довольно спорная. Г-н Митропольский настаивает на существовании некоего «не американского» — французского, японского, польского, русского, и т. д. — джаза, призывает не «клонировать» американский первоисточник и создавать своё.

Призыв благородный, но давайте взглянем на проблему «русского джаза» пристальнее, от далеких времен до дней сегодняшних. Еще в 60-е годы были попытки сделать джазу русскую «прививку» — «Господин Великий Новгород» Товмасяна, «Былины-старины» Зубова, «Крестьянская свадьба» Лукьянова. Попытки эти были, на мой взгляд, формальными и неудачными — желание было, но оригинальных идей и композиторской техники не хватало. Бакинец Вагиф Мустафа-Заде пытался играть джаз на основе азербайджанского мугама; преждевременно умер, не доведя эту работу до конца. В среднеазиатских республиках, например, в Алма-Ате, тоже пробовали работать с фольклором — это звучало наивно и слабо. Эстонец Уно Найсоо добился более убедительных результатов: он был профессиональным композитором. Отдельные удачи были у Юрия Маркина, Игоря Бриля, Анатолия Кальварского — и тем не менее «русский джаз» оставался чисто маргинальным, локальным явлением. Автор этих строк также пытался найти «русское звучание», вначале в саратовском квартете, а позднее в руководимом им ансамбле «Аллегро», и эта работа имела более широкий резонанс, так как ансамбль записывался на пластинки, выступал по всей России и за рубежом. Когда же автор «перебрался» (по определению г-на Митропольского) в США, он и там продолжал эти поиски: был создан биг-бэнд и выпущен ряд альбомов. Сегодня работа в «русском направлении» идёт в сотрудничестве с оркестром Игоря Бутмана — созданы и записаны программы «Шехеразада», «Русь», готовятся «Картинки с выставки». Но утверждать, что я продвигаю русский джаз в Америке, я бы не стал — я даже и задачи себе такой не ставил, точно так же, как и англичане Джордж Ширинг, Дейв Холланд, Джон Маклафлин, австриец Джо Завинул, чех Джордж Мраз, болгарин Милчо Левиев, поляк Михал Урбаняк, француз Жан-Люк Понти не ставили себе задачу продвигать английский, польский,чешский, французский, и т. д. джаз. Если они и продвигали что либо, так это самих себя. Так же действуют и Пономарёв, и Сипягин, и Козлов, и другие выходцы из России — они интегрируют себя в американскую джазовую среду. Исключение, пожалуй, составляют музыканты латиноамериканского джаза — кубинцы, пуэрториканцы и другие выходцы из Латинской и Южной Америки, которые с легкой руки и при мощной поддержке Диззи Гиллеспи еще с конца 40-х годов начали создавать это направление и продолжают это делать сегодня — Пакито Д’Ривера, Артуро Сандоваль, Мишель Камило, Данило Перес, Давид Санчес, Клаудио Родити, Эдди Палмиери, Чучо Вальдес, Дафнис Приэто и другие. Но их музыку трудно назвать «не американским» джазом — Latin Jazz давно уже является частью американской джазовой индустрии, у него огромная аудитория в США и в других странах.

Сегодня в Нью-Йорке сотни джазменов со всего мира работают в американском джазе, каковой и является настоящим джазом в его наиболее полном выражении. Я знаком со многими музыкантами из Европы, Японии, Южной Америки и даже Австралии. Все они в один голос говорят, что приехали сюда ради лучших партнёров, ради настоящего джаза. Пусть г- н Митропольский попробует убедить их в том, что они должны продвигать «свой» джаз. Американский джаз — это знаковое явление, это великие имена, это высочайший уровень. Это неоспоримо. Взгляните на программы самых престижных джаз-фестивалей во всем мире — почти везде большинство участников составляют американские джазмены, и не только крупнейшие звёзды, а и просто отличные, проверенные музыканты.

До сих пор абсолютным чемпионом по продажам остается альбом Майлса Дэйвиса «Kind of Blue». Это говорит о высокой репутации американского джаза во всем мире — американского не в этническом, географическом смысле, а в смысле стиля, идиоматики и — шире — эстетических критериев. В то же время джаз — это открытая форма искусства, в ней нет запретов, но есть предпочтения, и каждый артист волен выбирать то, что ему ближе.

Я не раз был свидетелем того, как раздутые авангардные «светила» на деле оказывались абсолютно беспомощными, когда дело касалось джаза: не могли сыграть простейшей мелодии, не выдерживали и четырех тактов простейшего ритма, не имели понятия о блюзовой гармонии… Вот от чего нужно защищать наш джаз.

А может быть я отстал от жизни, и гармония уже не нужна? Да нет, господа, гармония нужна — и я говорю не только об аккордах, а о согласованности всех элементов джазовой композиции, а если шире — о жизненной гармонии. Иначе — хаос, разрушение, гибель. Но М.Митропольский об этом ничего не говорит.

В его докладе в качестве образцов «русского джаза» названы имена Тарасова, Шилклопера, Альперина, музыкантов весьма достойных, но объявлять их музыку русским джазом — это уж слишком!Русские музыканты — согласен, русский джаз — натяжка. Да и просто назвать их музыку джазом — тоже своего рода натяжка. Но г-н Митропольский поет вышеназванным музыкантам такие дифирамбы, возглашает такую осанну, что кажется, нимб святых вот-вот воссияет над их головами. Позвольте усомниться. Говорите, к Альперину в класс не попасть. Где, в Осло? А в Москве Осейчук трудится сорок лет, и выпестовал чуть ли не полк джазменов. В Петербурге существует целый оркестр саксофонистов, учеников Гольштейна. Есть крепкие джазовые школы и на периферии, например, в Ростове-на Дону. Почему же о них ни слова? Почему ни слова о Кролле, который учит молодежь искусству игры в биг-бэнде? Да потому, что Осейчук, Гольштейн и Кролл не интересуют г-на Митропольского — они, мол, клонируют американский джаз. Ученики Осейчука играют во всех российских оркестрах, а где играют ученики Альперина? Где ученики Альперина, и сам Альперин, играют русский джаз? В Москве? Что-то не слыхать. В Нью-Йорке — и подавно. Может быть, где-то в Европе? Возможно. Но если бы г-н Митропольский хотел всерьез порадоваться за русский джаз, назвал бы уж тогда живущих и действующих в России: «стариков» Козлова, Лукьянова, Маркина, Голощекина, Фрумкина, Бриля, — они еще в строю; поддержал бы молодых Мосьпана, Востокова, Окуня, Смирнову, Баронина, Полякову, — это несомненные таланты; упомянул бы наших очаровательных вокалисток Анну Бутурлину, Полину Зизак, Анастасию Глазкову, Ирину Родилес, Юлиану Рогачёву, единственного в своем роде Сергея Манукяна; отметил бы, наконец, как представителя «русского джаза» Игоря Бутмана с его оркестром, «Шехеразадой» и «Русью», двумя джаз-клубами и тремя фестивалями. Не уверен, что это тот самый русский джаз, о котором так печётся М.Митропольский, но то, что это джаз, яркий, самобытный и высокопрофессиональный, абсолютно убеждён. Кстати, наша «Шехеразада» продается по всему миру, положительно оценивается публикой и критикой, несет славу российскому джазу — а у М.Митропольского по этому поводу и двух слов не нашлось. Сторонник русского джаза, говорите? Не выглядит ли это так, что пишущий эти строки, живущий в Америке и бывающий в России наездами, осведомлен о русском джазе более подробно, чем М.Митропольский, живущий в России и проявляющий столь трогательную заботу о самобытности российского джаза? Это, несомненно, право автора доклада — отдавать предпочтение тому-то и тому-то и игнорировать то-то и то-то, но мне подобная одностороннось не представляется плодотворной.

Я отнюдь не отрицаю того, что есть характерные черты у джаза скандинавского, польского, французского, русского и т. д. — может быть, интонации, колорит, общая аура и склад темперамента, — но при этом всё базируется на основополагающих началах: наличие свинга, фразировки, артикуляции и специфического джазового лексикона, джазового словаря, всего того, что составляет феномен джаза. В своё время некоторые рьяные апологеты «национального» искусства, желая сделать мне комплимент, называли музыку ансамбля «Аллегро» проявлением «русского патриотизма», и, возможно, были основания для подобной оценки, — а как русскому человеку, мне это даже приятно, — но я бы на патриотические педали не нажимал: я предпочитаю быть просто джазовым музыкантом. Моя задача была пропагандировать джаз в России и продвигать его на филармоническую сцену, для чего требовалось облечь его в демократические, доступные формы. Да, я использовал фольклорные элементы, но в джазовом контексте. Я просто искал новый, русский репертуар. Если же М.Митропольский, говоря о «не американском» джазе, имеет в виду различные околоджазовые пограничные явления, то так можно зайти далеко и причислить к джазу и этно, и фолк, и new age, и многое другое… Подобной музыки во всём мире исполняется очень много, она свежа и привлекательна, у неё есть своя аудитория, и, может быть, большое будущее, но давайте не будем путать Божий дар с яичницей! Мне, например, очень нравятся альбомы группы Zawinul Syndicate покойного Джо Завинула — захватывающий ритм, фантастическая энергия, яркие краски, блестящее исполнение, — но джазом я бы эту музыку не назвал. Сам Джо Завинул, кстати, говорил, что джаз умер, и он — один из тех, кто его убил. Это, конечно, злая саркастическая шутка — но тем не менее…

Еще на один нюанс хотелось бы указать г-ну Митропольскому: нежелательность вкусовщины и тенденциозных, пристрастных суждений для джазового критика. В оценках и рекомендациях М.Митропольского за вежливым и внешне беспристрастным тоном прослеживается плохо скрываемое неодобрительное отношение к российским джазменам мэйнстримового направления. Не обижайте музыкантов! Поддерживайте российских джазменов и позвольте им играть то, что они хотят!

Подумайте и о публике — ценителей мэйнстрима в России более чем достаточно. Вам нравится авангард, фри-джаз — ради Бога! Что касается меня, не скажу, что мне это не нравится — это просто не моя «чашка чая», но я за то, чтобы в нашем джазовом огороде росли и зрели разные плоды.

Кстати, хотелось бы спросить г-на Митропольского, каковы признаки этого самого «русского» джаза, чем он отличается ( или должен отличаться) от джаза американского. М. Митропольский как-то обходит этот вопрос стороной, но не устает повторять живучие еще с советских времен мифы о якобы сенсационном успехе трио В.Ганелина в США. Не было этого. Сенсационного успеха не было ни у кого из приезжавших в те годы джазменов из СССР, было в лучшем случае доброжелательное любопытство: что это такое — джаз из ГУЛАГа (зачастую это так и рекламировалось). Пишущий эти строки живет в Нью-Йорке 23 года, видел и слышал достаточно, общался с такими авторитетами, как Уиллис Коновер, Фредерик Старр, Джордж Авакян, Айра Гитлер, Джордж Уэйн, и со многими музыкантами, мнению которых можно доверять. Уж они-то, собаку съевшие на джазе, знают правду об «успехах» советских джазменов. Пишу об этом с сожалением, поскольку сам был частью советского джаза, и знаю, как много ярких и интересных музыкантов было в СССР — но удивить советским джазом кого-либо в Нью-Йорке, городе Колтрейна и Дэйвиса, проблематично. Да и в самой России существует сдержанное и скептическое отношение к проблеме «русского джаза». Мифы же эти создавались стараниями разных деятелей, которым очень хотелось выдать желаемое за действительное и тем самым укрепить репутацию советского джаза, а заодно и свою, как неких знатоков и экспертов советской и мировой джазовой сцены. Может быть, тогда это и нужно было, но теперь, 30 лет спустя, переписывать историю не стоит. Потребовались десятилетия, чтобы российский джаз, в лице отдельных его представителей, завоевал признание в США. Это прекрасно, но это пока капля в море, и огорчаться по этому поводу не стоит. Такова реальность. Европейские джазмены с большим трудом пробиваются на американский рынок и, как правило, успеха не имеют — в свое время ничего не вышло у Збигнева Намысловского, остался в тени Адам Макович… Редко-редко появляются Энрико Рава, Томаш Станько… Время от времени усилиями энергичных продюсеров проводятся мини-фестивали европейских джазменов в США. Конечно, этих артистов замечают, и о них пишут в JazzTimes и DownBeat, но удельный вес европейского джаза на американском рынке не слишком велик. На фоне этих скромных успехов достижения россиян последнего времени представляются тем более весомыми и обнадёживающими. Надо отдать должное энергии и авторитету Игоря Бутмана — он, как океанский ледокол, ломает лёд недоверия и прокладывает пути другим: российские джазмены все чаще и чаще появляются на американских подмостках, в частности, в Нью-Йорке. Из недавних событий можно отметить выступления Андрея Кондакова, Ивана Фармаковского, Якова Окуня.

Я далёк от того, чтобы осуждать европейских джазменов за их неуспехи в США. Напротив, я желаю им всяческих побед и достижений. Успех, неуспех — всё это относительно. Мы, джазмены, плывём в одной лодке. По собственному опыту знаю, как тяжело здесь даётся каждый шаг, сколько раз нужно выступить в разных мелких клубах с малоизвестными музыкантами, прежде чем тебя заметят и зауважают, сколько раз у меня опускались руки и хотелось все бросить и стать таксистом… К тому же и конкуренция — на одно место сотня претендентов… Нью-Йорк — местечко не для слабаков, скажем прямо. Причина же неуспехов, мне кажется, кроется в том, что музыканты из Европы, приехав в Нью-Йорк, начинают предлагать публике и коллегам свое видение джаза — как они привыкли играть у себя дома в Париже, Берлине, Хельсинки, Варшаве и т. д. Здесь это не проходит!

Хорошо это или плохо, но в Америке, чтобы достичь успеха, нужно играть и действовать по-американски — к этому привыкла публика, этого ждут критики, этого требуют музыканты. Тот, кто это понял и проявил гибкость — тот преуспел. Валерий Пономарёв попал в ансамбль Арта Блэйки потому, что играл «правильный» хардбоп в стиле Клиффорда Брауна и Ли Моргана, чем и завоевал симпатии музыкантов и публики. Игоря Бутмана приглашали Лайонел Хэмптон, Дейв Брубек и Билли Тейлор, приглашали потому, что им нравился его мощный «американский» стиль игры. Владимир Шафранов пользовался авторитетом среди джазменов потому, что мог сыграть любой стандарт в любой тональности, как это принято в Нью-Йорке. Мне удалось организовать биг-бэнд потому, что американским джазменам интересно было играть мои «по-американски» звучащие аранжировки. Борис Козлов выиграл конкурс в биг-бэнд Мингуса потому, что звучал, как Мингус — крепко, напористо и виртуозно; все так и сказали: Мингус!

Что касается трио ГТЧ, я вовсе не намерен приуменьшить их значение — это был очень интересный, сильный авангардный «агрегат», и мне, не стороннику авангарда, многое из того, что они делали, нравилось. Вместе с тем многое и не нравилось — например, «волчок» и тому подобные дешёвые и неостроумные трюки. Успех же их у публики базировался в основном на ореоле «протестантов», и там, где это было актуально (в СССР, Польше, ГДР). На Западе же, например, в Италии и Англии успех был значительно скромнее, хотя те, кто организовывал там их концерты, пытаются убедить всех в обратном. Что касается Америки, то, во-первых, авангард здесь особым спросом не пользуется, а во-вторых — чем могли удивить американскую публику, видевшую Орнетта Коулмана и Дона Черри, Арчи Шеппа, Алберта Айлера, Пола Блэя, Сесила Тейлора, Энтони Брэкстона, — чем могли её удивить трое вильнюсских авангардистов, привыкших к успеху и приехавших «в Тулу со своим самоваром»? В Москве и Варшаве они выглядели «беззаконной кометой» и «бесстрашными рыцарями», в Нью-Йорке — отнюдь нет. Их послушали, слегка похвалили, слегка поругали — и разошлись. Как сказал мне один музыкант, слышавший их в Нью-Йорке, у многих интереса хватило ровно на пять минут — всё это здесь уже было. Повторяю — пишу об этом без всякого злорадства. Музыканты ГТЧ ни в чем не виноваты, они просто оказались не на своем месте по вине организаторов, не знавших специфики американского джазового рынка. Боюсь, что и мы с нашим «Аллегро» здесь никого бы не удивили, да и за других не уверен. Те, кто поняли, что в джазе им ничего здесь не светит, благоразумно оставили бесплодные попытки и перешли в другие сферы деятельности, где и преуспели.

Джаз в Америке, какой бы он ни был передовой — это развлекаловка, шоу-бизнес. Если публике скучно, неуютно — пиши пропало! Когда Колтрейн в 60-е годы стал играть сорокаминутные каденции на одном аккорде, публика пожимала плечами и уходила — это известный факт. По этой же причине авангардисты в престижных джаз-клубах Нью-Йорка не выступают — скучно, неинтересно, не позитивно; кусок в горле застревает. Не поймите меня превратно — авангардный джаз, конечно, исполняется в США, у него свои «точки» и своя аудитория, но перечисление всех джаз-клубов, где звучит авангард, не заняло бы много места. К тому же это не входит в мою задачу.

Я пишу о судьбах российского джаза и его месте на американской сцене. Да, господа, все это нужно знать и испытать на собственном опыте, чтобы не повторять чужих ошибок.

Как-то так вышло, что главным «героем» моих заметок стал М.Митропольский. Надеюсь, ничем его не обидел — он открыл тему и дал повод для полемики, вот мне и захотелось поспорить…

Завершая тему «русского джаза», хочу в порядке фантазии предложить мой собственный список музыкантов, которых ещё в давние годы стоило бы показать американской публике — ленинградский квинтет Гольштейна-Носова, пианист-виртуоз Леонид Чижик, уникальный исполнитель джазового мугама Вагиф Мустафа-Заде, абсолютно самобытный композитор и трубач Герман Лукьянов, и… пожалуй, всё. Лукьянов, кстати, выступал в Штатах в составе ансамбля Игоря Бутмана, и не без успеха. Но, как говорится, поезд ушёл. Иных уж нет, а те далече…

Джаз — это субстанция, наука, профессия и дисциплина, подобно медицине, астрономии, математике и химии. Врач обязан знать всё в своей области, математик — алгебру, геометрию и тригонометрию, химик — таблицу Менделеева, музыкант — гармонию, полифонию, оркестровку. Классик — сонаты Бетховена, симфонии Чайковского, джазмен — Эллингтона, Паркера, Монка, Колтрейна, Хэнкока, Кориа. Иначе — профанация, очковтирательство и халтура. А какой это джаз — русский, американский или японский — пусть решают слушатели. Мы ведь работаем для них, а не для истории.

Уверен — меня оспорят. Тем лучше. Я к этому готов.

 

реклама на джаз.ру

319 - НАПИСАНО КОММЕНТАРИЕВ

  1. Джаз.ру вам Бутман пригрозил?
    Можете банить.
    Стыдно за вас , что размещаете такую порнуху от «Русских пианисто-писателей»…

    • Игорь, не говорите ерунды. Если у Вас есть аргументы — представляйте аргументы. «Сам дурак» — это не аргумент, это детский сад. Если аргументов нет, а есть только эмоции — то чем Вы лучше своих оппонентов? А должны быть лучше ;-)

  2. Владу.
    Все точно и по существу вы написали.
    Нельзя совмещать партийный совок в голове и в поступках и играть
    настоящий джаз.Я уж про музыку не говорю.
    Как звучит то » Член Высшего Совета». Тьфу.
    Джаз .ру
    Тон дискуссии задал сам автор статьи. Ему не раз говорили, что так нельзя относится к коллегам.
    Так, что может Банан ему положен?

  3. Уважаемые Артист и Алексей, вы почти помирились. Почему бы вам действительно не сделать совместный концерт? Или разговор о совместной игре реально лишь дипломатических ход, чтобы закончить спор на позитиве? Или прощупывание почвы? Вы, однако, дипломаты. На самом деле такой концерт будет уникальным событием. Аналогов подобных экшенов зарубежом — масса, когда вместе играют представители разных направлений.

  4. Левиновскому Н.Я. — уважение,почет,здоровья!!! Не обращайте внимания на реплики интернет-оппонентов (предвзятость,субъективность и тд.)!!! И уж тем более не надо ‘кормить троллей’!!! На выступление ‘Аллегро’ в 1979 году в Москве я приезжал из Казани ЗАЙЦЕМ !!!на поезде (денег не было к сожалению…) Какие еще нужны аргументы??? к тому времени альбом Chick Corea’Friends’ знал наизусть.и что? At the moment Чика уважаю,но не могу слушать (достал! IMHO конечно), а работы Левиновского вызывают глубокий интерес! Игорю Бутману отдельный респект! ( в том числе за ПРАВИЛЬНОЕ отношение к МЭТРУ)

  5. Уже решил , что достаточно написал в рамках этой дискуссии, но неожиданно в колонке М. Митропольского увидел потрясающий термин, попытаюсь его повторить; метро-ритмическое-гармоническое дуракаваляние. Это может быть отличной оценкой творчества наших , так называемых , авангардистов.
    Удачи, вам и вашим адвокатам.

  6. В завершении дискуссии хотел бы сказать вот что. Во-первых, прошу прощения у Игоря (Бутмана) и Николая, если невольно их тут обидел. От своей позиции и слов никогда не отступлюсь, но возможно в формулировках был порой резко обличителен и тем самым обидел их. Во-вторых, хочу сказать, что не писать не могу, особенно когда вижу безосновательные нападки на столь близких мне людей и всегда буду защищать их. Так что, в будущем видимо еще схлестнемся:)

    Если говорить про сотрудничество и говорить об этом серьезно, без подколов и каких-либо приколов, то даже если откинуть все наши с Игорем контрасты (музыкальные, человеческие, идеологические и др.), то во-первых встает вопрос уважения. Я привык играть в тех проектах, где музыканты друг друга уважают. Это первая ступень, о которую все разбивается. Дальше говорить бессмысленно.

    Игорю (не Бутману). Да, Африка Колтрейна — шедевр. Если говорить про авангардное направление или импров, то тут список шире. От фри-джазовых — Долфи, Колмана, до миксов с академической музыкой наших композиторов Студии Новой Музыки.

    Конечно же, из мейнстримовских забыл про таких людей, как Монк, Бил Эванс (пианист). Кстати, знаю несколько наших пианистов и композиторов, которые обладают двумя этими качествами — лиризмом и напористостью (тут правильнее уйти от напористости Монка еще дальше — к тотальному полету Тейлора), в которых эти два мира органично сочетаются друг с другом. Из современных — Алексей Лапин, Роман Столяр, Владимир Миллер. Из старшего поколения, несомненно, один из основателей нового русского джаза — Вячеслав Ганелин.

    Возможно и поэтому тоже его великое трио было столь многообразным, совмещающим в одном едином целом и лиризм, и поток сознания, и театр, с четкой идеей и формой, основанным на композиторском гении всех участников трио. Без сомнения, успех трио Ганелина в нашей стране и за рубежом — следствие этой самобытности.

  7. Да ну, ребята, sit in, сыграйте вместе, допустим, Lonely Woman, а потом Cherokee, только сделайте из этого chase для публики в две дуды, а потом накатите и подружитесь. God Bless You!

  8. тоже спасибо всем за эмоции-:)
    Хочу напомнить оппонентам древне русское:
    кто к нам с г.. придет от г.. и задохнется
    всем удачи!

  9. Ничего личного, так, в тему русского меча (читая, будьте осторожны с ударениями, как никак — 18 век, но уже — четырехстопный ямб):

    Враги ль тебя где нудят к брани?
    Остряе росский тотчас меч;
    Несутся вскоре должны дани;
    Ярится храбрость тех посечь.
    Где воин идет, там успехи;
    Моря и реки без помехи;
    Поля и горы для побед;
    Быстряе птицы слава мчится;
    И токмо торжество красится:
    Противных погибает след.

    Василий Тредиаковский

  10. Да, Игорь (не Бутман), забыл еще написать некоторых музыкантов, кто из мейнстрима мне близок — Банки Грин, Стив Колман, Гари Томас, Грэг Осби. Интересные музыканты.

  11. спасибо.поищу этих музыкантов.
    вот теперь можно и музыку начать обсуждать-:)
    Как вы думаете,что нужно сделать для привлечения аудитории
    на концептуальные концерты,в том числе и современный джаз?
    так как в принципе проблемы схожи.
    например ,если квартет Рави Колтрейна выступит со своей программой в Москве 70 проц публике вероятно тоже будет не в теме-:)

  12. Интересный музыкальный анализ..Значит»Немного Eric Dolphy , Antony Braxton, чуть чуть Phil Woods и немного нестройная интонация» это плохо,а немного Джони Грифина,Гари Бартца и много много Майкла Бреккера и ничего своего это значит очень хорошо. Понятненько!..

  13. Похоже, дискуссия пришла к мирному концу. И можно надеяться, что Игорь и Алексей когда-нибудь сыграют вместе. Ведь оба они известны свой открытостью и готовностью к самому разному сотрудничеству.

    Но осадок остался. То, что написано в посте от 27/03 в 10:15, просто омерзительно. Даже не хочется набирать буквы, составляющие имя автора.

    К «Джаз.ру»: на многих интернет-форумах «забанивают» и гораздо более приличные тексты.

    Опять комплимент Игорю Бутману. Отметил «дураковаляние» неких авангардистов, без имен и перехода на личности. Замечательно! Игорь даже слишком мягок. Ведь и музыканты мейнстрима (не авангардисты) тоже по большому счету большей частью занимаются «дураковалянием» и «полоскают воду из пустого в порожнее», поскольку нет никаких свежих идей ни в композиции, ни в импровизации. Но, никаких имен. Совершенно точно это не относится к Игорю Михайловичу.

  14. Влад ответ прост:
    В музыке любого жанра есть таланты, а есть ремесленники.
    И часто такие профессионалы от музыки,литературы и т.д., добиваются большой известности благодаря своей нахрапости ,
    знакомствам и тд.

    Will
    интересный набор у вас -:)
    Я думаю,что только Брекер там,остальное по ходу
    набор фраз и клише.

  15. Will, Надо.добавить еще Сонни Роллинса, Стэн Гетца, Кэнноболла Эдерли, Чарли Паркера, Боб Берга, Фредди Хаббарда, Херби Хэнкока, это те чьи соло я записывал с пластинок и учился на них. Я уверен, что или из любви ко мне или из не любви вы сразу узнаете меня на записи, по звуку и фразам.
    Мне не интересно творчество Алексея Круглова, его игра меня не впечатляет и я действительно попытался мягко сказать его приверженцам, что ничего оригинального,современного и самобытного в его музыки нет и он еще очень молодой( конечно относительно), так по хамски наезжать на Н.Я . Левиновского.
    Метро-ритмическое-гармоническое дураковоляние, термин, который
    придумал Михаил Митропольский используются, как один из важных приемов авангарда, когда же музыкант плохо играет мэйнстрим, то это не дураковоляние, можно конечно было бы и этим прикрыться, а просто ЛАЖА. Там где у мэйнстриа ЛАЖА , то у авангардистов ДУРАКАВАЛЯНИЕ . Самое то страшное, что это относиться ко многим приемом так называемого Авангарда.
    Джаз.ру почему комментарии некоторых читателей не прошли так называемый Бан? Уж столько личного прошло. Привет.
    Алексей, не просите у меня прощения, вы меня не обидели ни чем.

  16. Влад, спасибо за поддержку! Написанное 27 марта в 10:30 действительно омерзительно.

    Will, я думаю, надо бы добавить в список Артиста — Kenny G, Eric Marienthal и других эстрадно-джазовых саксофонистов. Не уверен по поводу Гари Бартза в этом списке:)

    Игорю (не Бутману). По поводу привлечения аудитории на концерты нестандартной музыки есть несколько путей, и думаю, они должны быть совмещены.

    1. В Москве есть несколько команд концептуальной музыки и у каждой есть своя аудитория. Нужно стараться каким-то образом совместить эти аудитории, заинтересовать их, соединить усилия разным группам в этом направлении. Тут многое зависит, как и от самих музыкантов, так и менеджеров их групп (если они у них есть

    2. Безусловно, надо привлекать аудиторию из смежных областей — академическая музыка, авторская песня, рок (нормальный), литературные сообщества, театр, музеи, книжные магазины, студенты творческих учебных заведений. Возможно, стоит проводить какие-то фестивали в музеях, других исторических и культурных местах. Нужно также привлекать публику, которая ходит на все наши джазовые фестивали. Но опять же, это должен кто-то организовать.

    3. Реклама. Конечно помог бы всем фонд поддержки нестандартной музыки, наподобие Гете Института. Тут не было бы проблем и с рекламой и многим другим.

    Я думаю, это ряд основных проблем, которые надо решать. Но как их решать? Я не знаю, хотя и пытаюсь ответить на этот вопрос уже давно. Кстати, Игорь, мы можем это все обсудить и не по интернету, приходите на концерты. Ближайший — 7 апреля в клубе Козлова. До концерта, в перерыве или после поговорим обстоятельно.

  17. Игорю (Бутману). В заключение.

    Википедия:

    «Хамство (неодобр.) — тип поведения человека, отличающийся резким, грубым и некооперативным способом общения. Понятие хамства достаточно размыто, и зависит от культурного уровня людей, вступивших в контакт. Одно и то же выражение может одним лицам показаться хамством, а другим — нет. Кроме того, хамство ситуативно, и отношение к фразе сильно зависит от сознательной или бессознательной установки человека.»

    Так что — можете сколько угодно звонить мне, ругаться матом, грозиться засудить и обливать всех грязью — это хамством с вашей стороны не будет. ИМХО.

  18. Алексей, добавляйте всех в этот список, Гровера Вашингтона, с которым у меня записан диск на Columbia Records, David Sanborn, Stanley Turrentine, Archie Shepp, John Coltrane, Геннадий Гольштейн,
    Ravi Coltrane и Gary Bartz , кстати ,были в России по моему приглашению
    Небольшой совет, аудиторию, в первую очередь , надо привлекать музыкой, мастерством, а не вашей болтовней.

  19. ну вот опять:
    заткнитесь от Бутмана.
    В стиле Едросов-:)

    Алексей по пункту 2 самый правильный пункт я думаю продвижения.

    кстати,форумчане послушайте певицу с бендом в этой статье.
    обратите внимание на аражировки для бэнда-вокалистке практически нет возможности петь тему?!
    загруженная фактура повторяющая мелодию в аккомпанименте.
    Извините конечно Л.Николай хороший музыкант (про чела качества уже много сказано),но аранжировщик абсолютно не грамотный для бигбенда.

  20. Алексей, а как вы хотите, если вы в преддверии моего фестиваля Триумф Джаза, делаете свой Триумф » Нового» Джаза, вы хотите, что бы я вас по головке погладил. Своег то ума не хватает придумать что то пооригинальнее, весь в музыке, в образе.

  21. Бутману
    спасибо вам за привоз отличный музыкантов конечно,но сути ваших
    музыкальных и моральных аспектов это не касается.

  22. Игорь, Алексею позвонят ,а вот вы то у нас пзд… ватый аналитик и знаток Биг Бэндовой аранжировки, ну и вас найдем, заставим музыкольный диктантик написать, для статистики

  23. Вам же сказал Бунтман:
    За вами придем…
    Ждите черный лимузин,Сурков уже и Сердюков готовят спецназ
    P.S. Джаз.ру чего за мат не баните Бутмана?
    Боитесь??!-:)

  24. Бутману:
    Я не музыкант и диктант пишите сами,а вот такие «выдающиеся » аранжировки в минус вашему бенду-:)
    Даже моей музшколы хватает для понимания этих прописных истин-:)
    Вы ж не плохой музыкант-послушайте чего вы там наиграли…

  25. Алексей, почему партии? Мы организовываем концерты, продаем билеты в Доме Музыки и в клубе и на эти деньги делаем Фестиваь. Уверяю вас ни одной копейки Партия Единая Россия не давала мне на фестивали и концерты.
    При поддержки Партии, губернаторов и отдельных компаний в рамках моего партийного проекта Культура и Время прошли конкурсы молодых джазовых исполнителей в Иркутске,, Тюмени, Ростове на Дону, а также мастерклассы во многих городах России. Конференция по джазам Петербурге была поддержана моей компанией ButmanMusic. Готовим конкурсы в других городах.

  26. Слова Триумф и Джаз мною не запатентованы, это правда.
    Вот назвали бы фестиваль Нового Джаза Триумф, Джаза Нового Триумф, Джаз Триумф Нового, было бы еще туда сюда.

  27. Игорь, вам не нравиться , а мне нравится . У вас школа , а у меня Berklee School of Music, чувствуете разницу?

    У меня через три часа концерт в Киеве с Виртуозами Москвы, а я вот тут с вами спорю

  28. Алексей зачем давать деньги партии?
    Просто ты звонишь однопартийцу -губернатору и говоришь надо бы помочь…

  29. Игорь езжайте уж на концерт.
    дайте нам музыку тут без ваших матерных коментов пообсуждать.
    Кстати вы с утра вроде в думу или на съезд партии собирались…-:)

  30. Алексею
    Я родом из Сибири,всегда у нас хорошо уживались и авангардисты и джазмены.
    Теперь к сути этой дискуссии.
    Вы один из немногих музыкантов кто владеет и техникой тради джаза и поиском новых форм.
    Думаю,что чистые авангардисты и иже с ними все таки должны иметь не пересекающиеся с джазом концерты.
    Например зная Шилклопера творчество можно слушать его и в формате джаз фестиваля, а вот например Валентину Пономареву с другой школой наврядли.и для таких артистов надо принципиально другие идеи по орг

  31. Бутману
    Музыкант ;тем более партиец лицо публичное.
    Поэтому и обсуждается не в личках.
    Джаз .ру совсем испугались ?
    Где ваши баны за мат?
    Счастливой дороги Бунтману,
    сыграйте хоть с виртуозами красиво без прыжков по сцене-:)

  32. Игорь, вы обсуждаете музыку или меня? Определитесь, а то пишите, , что музыку я вам мешаю обсуждать.
    Ладно. Пока .безымянный Игорь

  33. Слушайте, зачем вы все переругались? Отличная в сабжевой статье фраза есть — дайте музыканту играть то, что ему нравится. Прекрасный призыв. Абсолютно никто не обязан быть ни консерватором, ни новатором. Понимаете? Музыка — она О ДРУГОМ вообще.

    И перестали бы вы попрекать друг друга. Никто не знает, что на самом деле внутри у человека. Ни слова, ни дела не являются адекватным отражением сути человеческой. Один делает добро, но ради самовосхваления, другой весь из себя хам, зато и к себе беспощаден. Нет, бывают и просто хамы, конечно, но нам не определить )) Давайте жить дружно, а?

    А дискуссия получилась презанятной при этом, даааа.

  34. Кому-то не мешает прислушатся к голосу партии :-)
    Лента.Ру пишет:
    «Дмитрий Медведев, выступая 27 марта на лекции в рамках проекта «Гражданский университет», рассказал… что как правило, его очень задевала какая-то «очередная ересь» про него, которую он читал в интернете…. «Кулаки сжимаются, потом думаешь: ну а что ты напрягаешься? Надо расслабиться и стать сильнее», — заявил Медведев. Председатель партии «Единая Россия» также посоветовал однопартийцам вести цивилизованный диалог со СМИ и подавать пример «культурной полемики». Он призвал членов «Единой России» быть «резкими и настойчивыми», если того требует ситуация, но воздерживаться от хамства. Дмитрий Медведев посоветовал своим коллегам не поддаваться на провокации и продолжать заниматься своим делом.»
    Золотые слова,сказал,председатель партии.

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Пожалуйста, напишите комментарий!
Пожалуйста, укажите своё имя

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте, как обрабатываются ваши данные комментариев.